Certains métissages restent simples : ici un croisement entre a et b donnera M, là c et d produiront N. On pourrait en rester là. On peut aussi imaginer des croisements à l'infini, en multipliant les rencontres entre sources différentes (convergence) ou en diversifiant leurs applications (foisonnement). En ajoutant des paramètres, comme dans une société post- ou hyper-moderne, on peut fabriquer de la complexité très élaborée ou de la complication pur sucre (n° 114). C'est à dire une complexité maîtrisée (ses composants sont identifiés, hiérarchisés et organisés dans un ensemble cohérent orienté vers des finalités explicitées) ou une complication débridée (confusion et anarchie : on mélange tout dans une bouillasse immonde, n° 97). Pour privilégier la première voie, il faut mettre de l'ordre, par exemple en s'inspirant de la façon dont un fleuve fédère ruisseaux et rivières avant de diversifier les bras de son delta...

L'exemple de la musique éclaire bien ce processus. Celui du multimédia, en diversifiant les ingrédients, montre à quel point on peut élargir le champ et illustre la nécessité de comprendre quelques données structurantes pour "rester dans le jeu". Ensuite - mais quelques lignes n'y suffiraient pas - il faut appliquer la démarche à toute situation économique, sociale ou politique...

Musique : un regard "topographique" verra dans le jazz une musique d'Amérique du Nord (même s'il vient du blues des esclaves arrivés d'Afrique) ou dans l'afro-cubain une musique d'Amérique centrale (... qui mixe des sources africaines, hispaniques et autres, dont le menuet français). Un autre regard, partant des flux, représentera la musique dans son arborescence : racines convergentes et branches foisonnantes. Le blues devenu jazz rencontre le country des cow-boys, ils engendrent le rock, avec aussi divers métissages latino, etc. Cette approche catégorielle permet d'accommoder sur le détail des variations ou d'en prendre une vue d'ensemble, d'anticiper des développements significatifs, de construire sur des bases structurées (de même que pour bâtir une maison on ne se contente pas d'empiler en vrac des pierres, des tuyaux, des vitres, des câbles et de la peinture), permettant divers traitements selon l'optique choisie. Ainsi, hors considérations artistiques, on pourrait privilégier une optique marketing et fabriquer une world music par sélection de quelques racines dominantes et lissage du foisonnement - encéphalogramme plat qui produit parfois d'excellentes musiques d'ascenseur. A l'opposé, combinant ses propres apports avec de multiples sources qu'il met en valeur, Gershwin réalise une synthèse très achevée qui intègre l'amont et diversifie l'aval...

Incidemment, cette approche dynamique éclairerait plutôt mieux la mondialisation que des références statiques, nationales ou autres, qui manquent de pertinence et distordent le raisonnement. Le schéma suggère ce que peuvent induire des visions réductrices : courte, étroite (figurées ici), mais aussi sélective, locale, biaisée, déformante...

Multimédia : notre schéma préfigurait le multimédia vingt ans avant son avènement : convergence de diverses techniques électroniques, informatiques, téléphoniques... (a, b, c...) vers, d'abord, la bureautique, la télématique et autres -iques (M, N, O...), puis de celles-ci vers le multimédia, lequel ouvre sur un foisonnement d'applications dont on ne peut prendre la mesure que moyennant l'identification de certains facteurs (comme le rôle du numérique, langage commun) et surtout la compréhension du schéma pris dans sa globalité. Cette vision organisée a favorisé son développement harmonieux.

Le même schéma s'applique à l'évolution du management (n° 49), comme à celle de la société (n° 95) : les décisions à prendre pour les systèmes de retraite ou de santé sont, elles aussi, identifiées de cette façon depuis plus de vingt ans. La façon dont elles ont été différées montre les limites de la méthode face au syndrome dont il est question ici...

[Voir aussi... un processus qui change la perspective . . . présentation dynamique]